Taniec \u017curawia<\/em>\" i jest nadal spotykana na wielu greckich wyspach.<\/p>Odniesienia do muzyki na Krecie s\u0105 liczne. Charakterystyczne jest to, \u017ce Sofokles w swoim dziele ?Aiantas<\/em>sporz\u0105dza raport na temat ?Knossia Orchise<\/em>?.<\/p>Historia Thalitas<\/em>kt\u00f3ry uratowa\u0142 Sparta<\/em> od wielkiej plagi dzi\u0119ki jego muzyce, jest r\u00f3wnie\u017c historycznie udokumentowane. Wiele element\u00f3w krete\u0144skiej tradycji muzycznej i tanecznej powsta\u0142o ju\u017c w czasach staro\u017cytnych. Era minojska<\/em> i zasadniczo zaszczepi\u0142 muzyczn\u0105 tradycj\u0119 wszystkich Grecja<\/em>. Przyk\u0142adem z tej epoki jest siedmiostrunowa lira z podw\u00f3jnym fletem, kt\u00f3ra towarzyszy procesji wykonawczej przedstawionej na sarkofagu znalezionym w \u015awi\u0119ta Tr\u00f3jca<\/em>. S\u0142ynna tarcza Achilles<\/em> zosta\u0142 r\u00f3wnie\u017c udekorowany zgodnie z Homer<\/em>z uczt\u0105 z pa\u0142acu Knossos<\/em>. Wed\u0142ug legendy, Minos<\/em>Syn, Glafkos<\/em>Zosta\u0142 pochowany ze swoimi fletami, na kt\u00f3rych gra\u0142 z wielk\u0105 wpraw\u0105. Knossos<\/em> oraz Kreta<\/em> W okresie minojskim Krete\u0144czycy byli znani nie tylko ze swoich \u015bwi\u0105t, ale tak\u017ce ze zbrojnych, wojennych ta\u0144c\u00f3w, takich jak s\u0142ynny pyrrus. Pierwszym kompozytorem ody erotycznej by\u0142 mityczny krete\u0144ski gitarzysta Amitor<\/em>i od tego czasu gitarzy\u015bci nazywali si\u0119 ?Amitorides<\/em>?. Jeden ze staro\u017cytnych greckich rytm\u00f3w, ?paion<\/em>kt\u00f3ry jest r\u00f3wnie\u017c nazywany \"krete\u0144skim?\", wyst\u0119puje do dzi\u015b, zosta\u0142 przeniesiony do Sparta<\/em> z Thalitas<\/em> i zosta\u0142 stworzony przez Eteokrete\u0144czycy<\/em> jako obowi\u0105zkowe w pyrrusie Paian Apollo<\/em>. Znany r\u00f3wnie\u017c w staro\u017cytno\u015bci jako muzyk krete\u0144ski, by\u0142 Mesomidis<\/em> (II w. n.e.), poeta liryczny i muzyk cesarza Hadrian<\/em>. By\u0142 on, wed\u0142ug wielu, tw\u00f3rc\u0105 hymnu na cze\u015b\u0107 Nemesis<\/em> jak r\u00f3wnie\u017c te z Musa<\/em> i S\u0142o\u0144ce. Melodie te s\u0105 jednymi z niewielu, kt\u00f3re przetrwa\u0142y od staro\u017cytno\u015bci do dnia dzisiejszego.<\/p> <\/p>
<\/span>Muzyka w \u015bredniowieczu i pod panowaniem osma\u0144skim<\/span><\/h3><\/h4><\/span>Muzyka w \u015bredniowieczu<\/span><\/h4>Najbogatsza muzyczna obecno\u015b\u0107 na wyspie trwa po latach klasycznych i epoce rzymskiej, a\u017c do religijno-centralnej epoki bizantyjskiej. D\u017awi\u0119ki muzyki na wyspie s\u0105 naturalnie pod wp\u0142ywem bizantyjskich hymn\u00f3w religijnych i bizantyjskich \u015brodk\u00f3w muzycznych, kt\u00f3re powoli zaczynaj\u0105 by\u0107 tworzone. W ten spos\u00f3b Kreta jeszcze bardziej jednoczy si\u0119 ze \u015bwiatem muzyki Wschodu. Ale od XIII wieku wp\u0142ywy Zachodu s\u0105 r\u00f3wnie\u017c widoczne na wyspie. Frankowie, Genue\u0144czycy, a zw\u0142aszcza Wenecjanie przynosz\u0105 ze sob\u0105 melodie, muzyk\u0119, \u015brodki - takie jak ta\u0144ce rymowane, takie jak pi\u0142ka i instrumenty muzyczne, takie jak skrzypce - kt\u00f3re b\u0119d\u0105 odgrywa\u0107 wa\u017cn\u0105 rol\u0119 w muzyce krete\u0144skiej.<\/p>
<\/p>
Rym w formie rymowanych kuplet\u00f3w, kt\u00f3ry po raz pierwszy pojawi\u0142 si\u0119 pod koniec XIV wieku, b\u0119dzie odgrywa\u0142 szczeg\u00f3ln\u0105 rol\u0119 w tradycji muzycznej wyspy i poezji artystycznej wyspy. Krete\u0144ski umys\u0142 muzyczny, zawsze kreatywny, otwarty i niespokojny, w\u0142\u0105cza zachodni rym i \u0142\u0105czy go z jambicznym pi\u0119tnastosylabowym wersetem staro\u017cytnej Grecji. Ta kombinacja jest dzi\u015b dobrze znan\u0105 krete\u0144sk\u0105 mantinad\u0105, poetyck\u0105 form\u0105, kt\u00f3ra bardzo sprzyja muzycznej i poetyckiej improwizacji. Jakby ju\u017c bogata i zr\u00f3\u017cnicowana to\u017csamo\u015b\u0107 muzyczna Krety nie by\u0142a wystarczaj\u0105ca, po podboju miasta przez Turk\u00f3w, wielu nauczycieli muzyki ko\u015bcielnej znalaz\u0142o schronienie na wyspie. Za\u0142o\u017cyli oni szko\u0142y, a muzyka bizantyjska by\u0142a systematycznie nauczana na wyspie, podczas gdy wyspa by\u0142a cz\u0119sto odwiedzana przez weneckich muzyk\u00f3w, aby zabawia\u0107 zar\u00f3wno weneckich, jak i greckich mieszka\u0144c\u00f3w.<\/p>
<\/p>
W 1457 roku francuski lekarz Pierre Bellon w charakterystyczny spos\u00f3b opisuje zbrojne ta\u0144ce Krete\u0144czyk\u00f3w, podczas gdy p\u00f3\u0142tora wieku p\u00f3\u017aniej Anglik Sherley wspomina o o\u017cywionej nocnej rozrywce z ta\u0144cami i muzyk\u0105 na ulicach Chandakas. W tym czasie na wyspie pojawi\u0142 si\u0119 wielki krete\u0144ski kompozytor Frangiskos Leontaritis, pierwszy przedstawiciel nowoczesnej muzyki greckiej. W tym okresie na wyspie powsta\u0142y r\u00f3wnie\u017c najstarsze zachowane teksty muzyczne pie\u015bni ludowych wsp\u00f3\u0142czesnej Grecji. Teksty te zosta\u0142y znalezione w r\u0119kopisach na G\u00f3rze Athos w klasztorach Iveron i Xiropotamos, z kt\u00f3rych ostatecznie wy\u0142oni\u0142y si\u0119 radykalne pie\u015bni tamtych czas\u00f3w. S\u0105 one \u015bpiewane nawet dzisiaj na wyspie. Zosta\u0142y nagrane przez krete\u0144skich mnich\u00f3w, kt\u00f3rzy jako prawdziwi Krete\u0144czycy nie wyrzekli si\u0119 doczesnych przyjemno\u015bci.<\/p>
<\/h4><\/span>Muzyka podczas panowania osma\u0144skiego<\/span><\/h4>Ten p\u0142odny okres dla Krety i jej mieszka\u0144c\u00f3w ko\u0144czy si\u0119 wraz z podbojem wyspy przez Turk\u00f3w. Jednak muzyka wyspy nadal ewoluuje, poniewa\u017c Krete\u0144czycy nadal \u015bpiewaj\u0105 o swoich rado\u015bciach i wielu cierpieniach. Wielkim tw\u00f3rc\u0105 tamtych czas\u00f3w jest nauczyciel muzyki George Krete\u0144czyk (XIX wiek), kt\u00f3ry prezentuje bizantyjsk\u0105 tradycj\u0119 muzyczn\u0105 wyspy. Lira krete\u0144ska, kt\u00f3ra dzi\u015b jest g\u0142\u00f3wnym instrumentem muzycznym w muzyce krete\u0144skiej, pojawia si\u0119 oko\u0142o XVII wieku, a jej obecno\u015b\u0107 staje si\u0119 coraz bardziej intensywna a\u017c do XVIII wieku, kiedy to jest w pe\u0142ni ugruntowana.<\/p>
<\/p>
Pocz\u0105tkowo lira mia\u0142a kszta\u0142t gruszki i dzieli\u0142a si\u0119 na dwa rodzaje: lir\u0119 o ostrym d\u017awi\u0119ku i \"vrond\u00f3lyr\u0119\" o g\u0142o\u015bniejszym d\u017awi\u0119ku basowym. Obecno\u015b\u0107 jastrz\u0119bi na dziobie liry i ma\u0142ych dzwonk\u00f3w, kt\u00f3re wisia\u0142y na jastrz\u0119biach my\u015bliwskich w Bizancjum, pochodzi z tej epoki. Z pomoc\u0105 dzwonk\u00f3w graj\u0105cy na lirze by\u0142 w stanie utrzyma\u0107 rytm, poniewa\u017c do tego czasu nie pojawi\u0142 si\u0119 \u017caden instrument towarzysz\u0105cy lirze. Z biegiem lat pojawi\u0142 si\u0119 inny rodzaj liry - lira skrzypcowa, kt\u00f3ra by\u0142a cz\u0119\u015bciej u\u017cywana na zachodniej i wschodniej Krecie a\u017c do lat czterdziestych XX wieku. Obecnie dominuj\u0105ca lira jest typem po\u015brednim mi\u0119dzy \"vrond\u00f3lyra\" a ma\u0142\u0105 lir\u0105. Po raz pierwszy zosta\u0142a u\u017cyta przez liryka i producenta instrument\u00f3w Manolisa Stagakisa i stopniowo dominowa\u0142a od 1950 roku.<\/p>
<\/p>
Lutnia istnia\u0142a na Krecie od czas\u00f3w panowania weneckiego, ale w swojej renesansowej formie. Z biegiem czasu i ci\u0105g\u0142ymi modyfikacjami zacz\u0119\u0142a by\u0107 u\u017cywana jako instrument akompaniuj\u0105cy. Obecnie mo\u017cna us\u0142ysze\u0107 bardzo \u0142adne melodie z lutni solowej, podczas gdy bulgari (inny niegdy\u015b popularny instrument strunowy) jest obecnie prawie wymar\u0142y.<\/p>
<\/h3><\/span>Muzyka krete\u0144ska w ostatnich latach<\/span><\/h3>Po odej\u015bciu Turk\u00f3w z wyspy, Krete\u0144czycy zn\u00f3w s\u0105 wolni i pe\u0142ni pragnie\u0144 i t\u0119sknoty za powrotem do swoich tradycji, w tym muzyki. Jednocze\u015bnie mijaj\u0105ce wieki pozostawi\u0142y po sobie ogromne dziedzictwo muzyczne, kt\u00f3re obecnie jest jej cz\u0119\u015bci\u0105. Pocz\u0105wszy od muzycznych korzeni minojskiej Krety i klasycznej staro\u017cytno\u015bci w po\u0142\u0105czeniu z wp\u0142ywami bizantyjskimi, a p\u00f3\u017aniej weneckimi, a wreszcie orientalnymi wp\u0142ywami osma\u0144skimi, na wyspie powsta\u0142a godna pozazdroszczenia tradycja muzyczna. Oczywi\u015bcie wysokie g\u00f3ry Krety i og\u00f3lnie jej intensywna rze\u017aba geologiczna utrudniaj\u0105 komunikacj\u0119 z miejsca na miejsce. To sprawi\u0142o, \u017ce ka\u017cdy region by\u0142 w stanie rozwin\u0105\u0107 sw\u00f3j w\u0142asny muzyczny charakter. R\u00f3\u017cnice i odr\u0119bno\u015b\u0107, kt\u00f3rych jeste\u015bmy \u015bwiadkami w zale\u017cno\u015bci od regionu, s\u0105 typowe dla wyspy, cho\u0107 oczywi\u015bcie istniej\u0105 wsp\u00f3lne podstawy.<\/p>
<\/p>
Na pocz\u0105tku XX wieku Kreta by\u0142a jednym z pierwszych region\u00f3w Grecji, do kt\u00f3rego nap\u0142yn\u0119\u0142y fale uchod\u017ac\u00f3w z wybrze\u017cy Azji Mniejszej i Konstantynopola (dzisiejszy Stambu\u0142). Uchod\u017acy r\u00f3wnie\u017c przyczyni\u0105 si\u0119 do rozwoju tej muzycznej tradycji. Na obszarach, na kt\u00f3rych si\u0119 osiedlili, ich wp\u0142ywy s\u0105 silne i w po\u0142\u0105czeniu z lokaln\u0105 muzyk\u0105 dadz\u0105 nowe d\u017awi\u0119ki i muzyk\u0119, kt\u00f3re p\u00f3\u017aniej zostan\u0105 scharakteryzowane jako rebetokritika. Od pocz\u0105tku wieku m\u0142odzi muzycy, kt\u00f3rzy przewodz\u0105 krete\u0144skiej scenie muzycznej, s\u0105 liczni i godni uwagi. Nie ma wielu profesjonalnych muzyk\u00f3w, ale ich mi\u0142o\u015b\u0107 i kreatywno\u015b\u0107 przy\u0107miewaj\u0105 ich nieprofesjonalne zaanga\u017cowanie w muzyk\u0119. D\u017awi\u0119ki i melodie, kt\u00f3re rodz\u0105 si\u0119 w tym okresie, s\u0105 zar\u00f3wno stare, jak i nowe. W ten spos\u00f3b pojawia si\u0119 nowe pokolenie muzyk\u00f3w, kt\u00f3re zmieni przep\u0142yw i dynamik\u0119 muzyki na Krecie. \u015awi\u0119ta i uroczysto\u015bci organizowane s\u0105 na ca\u0142ej Krecie, a wielu z tych muzyk\u00f3w zyskuje uznanie, graj\u0105c w r\u00f3\u017cnych cz\u0119\u015bciach wyspy, przekazuj\u0105c w\u0142asne d\u017awi\u0119ki, jednocze\u015bnie przechwytuj\u0105c i filtruj\u0105c d\u017awi\u0119ki ka\u017cdego miejsca, przez kt\u00f3re przechodz\u0105.<\/p>
<\/p>
To muzyczne \"alisverisi\" nasili\u0142o si\u0119 wraz z pojawieniem si\u0119 radia. Psiloritis i Anogia, Kissamos w Chanii i kilka innych obszar\u00f3w na wyspie staj\u0105 si\u0119 centrami muzyki krete\u0144skiej. A\u017c do pierwszej po\u0142owy ubieg\u0142ego wieku, tak zwani \"mistrzowie rzemios\u0142a\" muzyki krete\u0144skiej byli w pe\u0142nym rozkwicie. W\u015br\u00f3d nich s\u0105 tacy, kt\u00f3rzy przypiecz\u0119towali swoj\u0105 obecno\u015bci\u0105 nast\u0119pne pokolenia, takie jak Andreas Rodinos, Baxevanis, Kareklas, Charilaos, Fustalieris, Koutsourelis i inni mniej znani, ale wa\u017cni gracze i \u015bpiewacy. G\u0142\u00f3wny instrument muzyki krete\u0144skiej, lira, przybiera sw\u00f3j ostateczny gruszkowaty kszta\u0142t po II wojnie \u015bwiatowej, kiedy to kszta\u0142tuj\u0105 si\u0119 podstawowe d\u017awi\u0119ki muzyki krete\u0144skiej, jak\u0105 znamy dzisiaj. Pa\u0142eczk\u0119 przejmuje kolejne pokolenie wielkich artyst\u00f3w, takich jak Naftis, Skordalos, Mountakis, Leonidas Klados i inni, kt\u00f3rzy staj\u0105 si\u0119 nauczycielami i inspiratorami nast\u0119pnego pokolenia, kt\u00f3re zosta\u0142o przypiecz\u0119towane obecno\u015bci\u0105 Nikosa Xylourisa lub \"Archangelosa?\" muzyki krete\u0144skiej, kt\u00f3ry zmar\u0142 u szczytu swojej kreatywno\u015bci.<\/p>
Brat Nikosa Xylourisa, Antonis Xylouris lub ?Psarantonis?, kontynuuje, wraz ze swoim bratem Giannisem Xylourisem i jego dzie\u0107mi George'em, Lampisem i Niki, wielk\u0105 muzyczn\u0105 tradycj\u0119 rodziny Xylouris. Dzi\u015b jest wielu wspania\u0142ych muzyk\u00f3w, z kt\u00f3rych wielu jest dobrze znanych r\u00f3wnie\u017c poza Kret\u0105. Wa\u017cne jest, \u017ce obecnie istnieje kontynuacja tradycyjnej muzyki krete\u0144skiej w dzia\u0142alno\u015bci artystycznej w po\u0142\u0105czeniu z tw\u00f3rczym dialogiem z tradycjami muzycznymi wschodniej cz\u0119\u015bci Morza \u015ar\u00f3dziemnego. Kilka grup muzycznych, z kt\u00f3rych najbardziej reprezentatywn\u0105 jest Chainides, wyra\u017ca t\u0119 nowoczesn\u0105 stron\u0119 muzyki krete\u0144skiej. Katalizatorem wsp\u00f3\u0142czesnej sceny muzycznej Krety by\u0142a obecno\u015b\u0107 irlandzkiego muzyka Rossa Daly'ego, kt\u00f3ry sta\u0142 si\u0119 naturalizowanym Krete\u0144czykiem. W wiosce Houdetsi w Heraklionie stworzy\u0142 bardzo wa\u017cne centrum badawcze krete\u0144skiej tradycji muzycznej w po\u0142\u0105czeniu z badaniem i prezentacj\u0105 tradycyjnej muzyki z ca\u0142ego \u015bwiata, a zw\u0142aszcza ze wschodu i Azji.<\/p>
<\/p><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Muzyka i taniec s\u0105 bezpo\u015brednio wplecione w psychik\u0119 Krete\u0144czyk\u00f3w i ich \u017cycie spo\u0142eczne od najdawniejszych czas\u00f3w do chwili obecnej. Tradycyjna muzyka i lokalne ta\u0144ce odgrywaj\u0105 wa\u017cn\u0105 rol\u0119 nie tylko podczas festiwali i spotka\u0144 towarzyskich, ale tak\u017ce w codziennym \u017cyciu zwyk\u0142ych ludzi.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":3285,"parent":519,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"categories":[262],"tags":[264,268],"acf":[],"yoast_head":"\n
Music in Crete - Crete Guide<\/title>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\t\n\n\n\t\n